在我們的一貫認知中，藝術(shù)都是高雅、具有美感的代名詞，也正是以其能激發(fā)人們的審美共鳴從而打動人。經(jīng)常聽到同學(xué)們抱怨，作品集如何選擇題材才可以高大上，有國際范兒。同學(xué)們會擔(dān)心自己的作品不夠特別、不夠入時，不能吸引招生官的注意其實是再正常不過的。今天，我們就來聊聊作品集設(shè)計選題。
作品集設(shè)計選題，作品集如何選擇題材？
在開始之前，我們先來說一說土味視頻，相信大家都一定忘不了曾經(jīng)在公共場合、家庭群被土味視頻支配的恐懼。像素極低的畫風(fēng)，搭配上撲朔迷離的運鏡，毫無美感的人物和構(gòu)圖，再加上聒噪到震耳欲聾的“喊麥”，但凡有一點現(xiàn)代審美的人，都很難接受這樣的畫風(fēng)，更何況是學(xué)藝術(shù)的大家。
可是突然有一天，我們好像突然對土味視頻不是那么的反感了，視頻中土土蠢蠢，但卻樸實純真的人們，似乎也沒有想象中那么討厭。我們更是一次又一次被各種各樣的“中國姐妹圖鑒”、“中華大媽圖鑒”、“人類幼崽圖鑒”、“外賣小哥圖鑒”等土味視頻合集逗笑、弄哭甚至被治愈。
其實土味視頻被“洗白”，早在今年年初快手的一則宣傳視頻中就有所預(yù)兆。在這則央視《新聞聯(lián)播》之后破天荒長達兩分鐘的快手廣告播出后，我們開始發(fā)現(xiàn)慢慢的，似乎這些接地氣的“土味藝術(shù)”，其實拋開審美層面的硬傷來說，還是。。挺可愛的？
其實正如現(xiàn)在被“洗白”、“正名”的土味視頻一樣，在藝術(shù)界，也有很多曾經(jīng)被認為接地氣、不入流的“土味”藝術(shù)，最終經(jīng)過時間的洗滌，被認可、接受甚至成為流行。
法國藝術(shù)家米勒堪稱是行走的“土味記錄者”，他的一生不僅窮困潦倒，不被當時的法國藝術(shù)界所接納。他的繪畫題材和繪畫手法在當時的法國社會也頗為詬病。
米勒的畫作多以底層人民的生活為創(chuàng)作靈感，而實際上，這也是米勒自己最真實的生活環(huán)境。他出生于法國諾曼底的一戶農(nóng)民家庭，在藝術(shù)的天賦引導(dǎo)之下，23歲才來到巴黎學(xué)習(xí)繪畫。但是在當時的巴黎藝術(shù)界，像他這樣毫無功底、來自鄉(xiāng)村的窮小子，是很難被接納和認可的。
The Angelus,1857-59
之后的故事就像是所有勵志小說中的劇情一樣，米勒厭惡巴黎卻又無可奈何，在巴黎度過了最為掙扎和挫敗的學(xué)徒時光后。
他發(fā)現(xiàn)了自己真正喜愛的藝術(shù)并不是當時所流行的主流藝術(shù)門派與流行的藝術(shù)審美，而是自己生長的地方——最樸實的鄉(xiāng)村。從那以后，他開始堅定了自己的藝術(shù)題材，并一直堅持自己的信念直到生命結(jié)束。
THE GLEANERS，1857
講完米勒的一生其實很容易，這是一個雖然感人，卻并不新鮮的故事。但是細想，在剛剛接觸藝術(shù)的時候，米勒作為學(xué)徒，能夠在所有所謂主流、權(quán)威的聲音的嘲諷、否定之下，堅守自己內(nèi)心真正喜愛的東西而不是隨波逐流，需要多大的勇氣？
在當時，從鄉(xiāng)下來巴黎學(xué)藝的少年一定不止米勒一個，但是他們中卻只出了米勒這樣一個偉大的畫家。米勒對法國藝術(shù)界的影響甚至不僅僅在繪畫，大量的法國文學(xué)、歷史學(xué)家都對米勒贊不絕口，而底層人民更是視米勒為階級斗爭中的英雄。
我們都相信在當代，沒有人會覺得米勒的畫作土、不入流，從他的畫中，我們能看到的是底層勞動人民最樸實的生活，田間鄉(xiāng)野柔美的風(fēng)光，和當時法國社會，真正的風(fēng)貌。
那么再回到最開始的話題，作品集設(shè)計選題問題，看過這些例子之后，同學(xué)們有沒有發(fā)現(xiàn)，其實土味視頻真的不土。除去那些博出位、嘩眾取寵的小丑，我們會發(fā)現(xiàn)這些不美、不高大上的接地氣，其實真的還蠻可愛的。
而土味視頻能打動我們的本質(zhì)，與藝術(shù)創(chuàng)作的動人之處，其實是相通的，那就是其中的真實與真誠。我們會被土味視頻中的沙雕逗樂，也會為他們展示在鏡頭前最真摯的情感落淚。
作品集如何選擇題材才可以高大上，有國際范兒。其實我們很理解申請藝術(shù)留學(xué)同學(xué)這樣的心理，同學(xué)們的作品集面對的是國際頂尖院校的招生官，他們每年都審閱成千上萬份來自世界各地的學(xué)生的作品，同學(xué)們會擔(dān)心自己的作品不夠特別、不夠入時，不能吸引招生官的注意其實是再正常不過的。
而我們熟悉的藝術(shù)院校，在專業(yè)設(shè)置與具體的學(xué)科教學(xué)上，也都會適時地強調(diào)藝術(shù)的實用性與落地性，而不是一味的要求學(xué)生進行理想主義的實驗研究。
RCA建筑學(xué)院環(huán)境建筑專業(yè)首頁
被同學(xué)們放在心尖尖上的Dream School RCA皇家藝術(shù)學(xué)院，其實也有一些特別接地氣的專業(yè)設(shè)置。例如環(huán)境建筑專業(yè)，這個專業(yè)設(shè)立的目的就旨在于讓相對來說高大上的建筑設(shè)計專業(yè)”落地化“。
所以我們可以看到在這個專業(yè)的studio項目中，經(jīng)常出現(xiàn)跨度大到“當場劈叉”的跨學(xué)科實踐。而同學(xué)們的研究工作室照片，也都是灰頭土臉的，從智利的沙漠、跑到波利威亞的工廠。每個同學(xué)臉上，卻都還是一臉興奮和滿足。
但正是這樣的專業(yè)設(shè)置，極大程度的幫助了同學(xué)們在學(xué)校期間就預(yù)演相關(guān)專業(yè)在“未來職業(yè)生涯”中可能遇到的問題。也真正體現(xiàn)了建筑空間系學(xué)科落地化的意義所在。
作品集設(shè)計選題，作品集如何選擇題材？過分的土味審美不可取，劍走偏鋒的奇葩選題在作品集中也絕對不是明智之選。但是我們更希望同學(xué)們在注重共性時，也能適當?shù)耐诰蜃约旱奶匦浴?/p>
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